Consulter
le journal
L’usine qui fabrique le canon Caesar, un secret militaire jalousement gardé
Jeux vidéo : « La pratique de l’intégration verticale est le nouveau combat de l’antitrust américain »
Le sapin de Noël prend feu, les invités sont-ils responsables ?
Travail : « La crise de confiance est assez profonde pour ne pas en rajouter »
L’équipe d’Argentine de retour au pays après sa victoire à la Coupe du monde
« Je demande pardon » : le premier ministre néerlandais, Mark Rutte, présente les excuses des Pays-Bas pour l’esclavage
Les images du retour des Bleus en France après la défaite en finale du Mondial
Faut-il arrêter de faire des enfants pour sauver la planète ?
Et à la fin, c’est le Qatar qui gagne
Une stagflation loin de la crise des années 1970
En 2022, les séries se ressourcent du côté du cinéma
« Pour de nouvelles pratiques de débat démocratique sur les enjeux écologiques ! »
« Rabiye Kurnaz contre George W. Bush », une mère en croisade contre le président des Etats-Unis
Secteur du livre : accord a minima entre auteurs et éditeurs
Annie Ernaux s’écoute en série dans « L’Heure bleue » sur France Inter
Paul Cézanne caché sous une nature morte ? Interrogations autour d’un portrait retrouvé par hasard sous l’une de ses toiles
« Dans la mode, l’appropriation culturelle renforce les stéréotypes, notamment raciaux »
A Pau, les Pyrénées tombent à pic
Le Grand Praliné noisette de la maison Fouquet, « un feuilleté-fondant un chouïa régressif »
Comment je me suis disputée : « Je prends le parti de ma sœur, et ma mère nous déshérite »
Services Le Monde
Services partenaires
Service Codes Promo
Suppléments partenaires
Le cinéaste orchestre avec humour une intrigue à rebondissements, la traque d’un comédien par une organisation secrète.
Temps de Lecture 3 min.
Article réservé aux abonnés
L’AVIS DU « MONDE » – À VOIR
Après Le Grand Jeu (2015) et Alice et le maire (2019), le troisième long-métrage de Nicolas Pariser tente une opération périlleuse : sortir le cinéma français à vocation grand public de la double ornière de la platitude télévisuelle (celle des grosses comédies ou des drames de luxe) ou du chantage au sujet porteur. Le pari peut se reformuler comme une question : est-il possible de réinjecter un peu de swing et d’élégance, de plaisir du récit emberlificoté et de la gratuité des formes dans une fiction française sclérosée par ses propres conventions sociologiques ? C’est à cette tâche d’envergure que s’attelle Le Parfum vert, en appelant pour cela à des références peu usitées : les films échevelés de la carrière anglaise d’Alfred Hitchcock comme Jeune et innocent (1937), Une femme disparaît (1938) ou encore l’école belge de bande dessinée, comme le Tintin d’Hergé, ou encore Blake et Mortimer, d’Edgar P. Jacobs, tous envisagés pour leur mélange tonique d’humour et d’intrigue à rebondissements. Toutes influences propres à bousculer le cartésianisme français.
Comme Pas de printemps pour Marnie (1964), d’Hitchcock, le film s’ouvre sur la silhouette de dos d’une femme inconnue s’engouffrant dans un hôtel jouxtant les loges de la Comédie-Française. Ce soir, on y joue Ivanov, et l’un des acteurs meurt sur scène, non sans avoir soufflé à l’oreille de son collègue Martin Rémi (Vincent Lacoste) un mystérieux énoncé : « Le parfum vert ». Ce nom est celui d’une organisation secrète qui ne tarde pas à prendre Martin en chasse, également poursuivi par la police comme principal suspect. Conduit de force dans le manoir d’un ponte de l’ombre, un dénommé Hartz (Rüdiger Vogler), collectionneur de BD, puis relâché dans la nature, il fait équipe avec une dessinatrice désœuvrée, Claire Cahen (Sandrine Kiberlain), pour remonter le fil du réseau criminel. Leurs pérégrinations les mèneront d’abord à Bruxelles, au siège de la Commission européenne. Puis en Hongrie, dans un théâtre de Budapest, où la troupe du Français est reçue pour jouer l’Illusion comique, de Corneille, pendant la représentation de laquelle doit avoir lieu une transmission cryptée.
Le Parfum vert carbure ainsi à cet inégalable catalyseur de fiction qu’est la paranoïa, alliance cordiale du secret et du soupçon, qui fonctionnent comme des pôles magnétiques. Pariser orchestre ainsi, autour de son couple de héros voués à s’amouracher, un ballet de signes – codes à décrypter, présences menaçantes, plans cachés, objets redondants – qui suggèrent d’obscurs mouvements. Le cinéaste nous avait habitués à manier cette matière occulte, où l’intrigue n’est que la partie immergée d’un vaste dessein fictionnel, avec son premier long-métrage, Le Grand Jeu, qui barbotait dans le marigot des barbouzes et des engrenages politiques.
Il vous reste 48.99% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.
Lecture du Monde en cours sur un autre appareil.
Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois
Ce message s’affichera sur l’autre appareil.
Parce qu’une autre personne (ou vous) est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil.
Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois (ordinateur, téléphone ou tablette).
Comment ne plus voir ce message ?
En cliquant sur « » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte.
Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ?
Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte.
Y a-t-il d’autres limites ?
Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents.
Vous ignorez qui est l’autre personne ?
Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
Lecture restreinte
Votre abonnement n’autorise pas la lecture de cet article
Pour plus d’informations, merci de contacter notre service commercial.
Accédez à tous les contenus du Monde en illimité.
Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.
Consultez le journal numérique et ses suppléments, chaque jour avant 13h.
Newsletters du monde
Applications Mobiles
Abonnement
Suivez Le Monde
