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Stéphane Jarno
Publié le 27/01/23
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Dessin de Blutch, Couleurs d’isabelle Merlet pour FcommeFilm
Un métier de chien. Quand ils évoquent leur quotidien, les coloristes ont rarement les yeux qui brillent. Il est plutôt question de cadences infernales, de délais de fou, de journées interminables passées devant l’écran de son ordinateur à mettre en couleurs les planches en noir et blanc qu’ils reçoivent des dessinateurs de bande dessinée. Un travail minutieux, chronophage, souvent fait dans l’urgence, qui « bouffe les yeux », provoque lombalgies et tendinites. Ils sont une grosse cinquantaine en France à en vivre à plein temps, et sans doute le double à l’exercer de façon provisoire ou complémentaire d’une autre activité. « Personne n’a vocation à faire ce métier, c’est trop spécialisé, explique Clémence Sapin, on y entre toujours par hasard, presque par accident. » Au début des années 2000, pendant ses études de psychologie, la jeune femme accepte pour s’amuser et gagner un peu d’argent de donner un coup de main à Mathieu, son frère dessinateur… Depuis, elle n’a pas arrêté et collabore aussi à de nombreuses publications jeunesse.
Un parcours qui, curieusement, n’a rien de singulier. Derrière chaque coloriste se tient souvent un copain, ou une petite amie qui un jour a voulu rendre service. La tradition remonte aux origines de la bande dessinée franco-belge, quand les dessinateurs, déjà sous pression, confiaient le lettrage (la transcription de leurs textes) et les couleurs de leurs planches à leur épouse — ou, lorsqu’il existait des studios, à des équipes de petites mains. À l’époque, les couleurs étaient directement peintes sur des tirages papier, confiés ensuite aux imprimeurs. Si l’avènement de l’informatique et de Photoshop, au milieu des années 1990, a révolutionné le métier, l’anonymat, lui, est resté. Tout au bout de la chaîne de création, les coloristes demeurent les invisibles de la BD.
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