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Aux Nuits de Fourvière, à Lyon, le chorégraphe a présenté trois versions du chef-d’œuvre de Prokofiev, dans un ballet augmenté par le cinéma.
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Alors, est-ce un Roméo et Roméo, un Juliette et Juliette, ou un Roméo et Juliette ? Jeudi 28 juillet, c’est la première version de son spectacle, sur la musique vrombissante de Prokofiev, que Benjamin Millepied a choisi de présenter dans le Théâtre antique de Fourvière, à Lyon. En décidant de rebattre les cartes de l’increvable ballet imaginé d’après la pièce de Shakespeare, le chorégraphe a eu l’idée, aussi judicieuse qu’accrocheuse, de proposer trois possibilités à l’affiche alternativement. Et ça marche. Il échappe au piège de la énième relecture d’une œuvre archirevue, de Rudolf Noureev à Angelin Preljocaj, en donnant envie de voir les deux autres distributions.
L’autre atout de cette production du L.A. Dance Project, la compagnie américaine de Millepied, est la vidéo réalisée en direct avec la complicité d’Olivier Simola. Si la scène est vide, simplement surmontée d’un écran, c’est pour mieux accueillir les images prises sous tous les angles des quatorze danseurs. En plongeon pour une vision kaléidoscopique de la chorégraphie foisonnante, façon reportage dans les coulisses, la caméra du steadicameur Trevor Tweeten cavale après l’action. Les duos notamment, dont le plus intime entre les deux amoureux (David Adrian Freeland Jr et Mario Gonzalez) se déroule dans les ruines de Fourvière, profitent de cette poursuite. Rien de follement original néanmoins dans cette invitation lancée au cinéma par la danse, tant elle est devenue banale sur les plateaux. Mais le ping-pong de plans, en particulier rapprochés, qui effleurent la peau des gestes, comble le spectateur toujours plus habitué à un réel fractionné.
Ce ballet augmenté d’un côté est resserré sur un autre : celui du scénario. En une heure et seize minutes, Benjamin Millepied règle l’affaire des deux amants, qui se suicident l’un après l’autre. L’imagerie cliché disparaît. Des maillons semblent cependant manquer pour que l’enfilade de situations se lise avec limpidité. Heureusement, les personnages principaux de cette version masculine, dont Tybalt (Vinicius Silva) et Mercutio (Shu Kinouchi) sont bien repérables, même happés dans les tableaux de groupe, où les femmes se distinguent trop peu.
La musique rythmée, fiévreuse et suggestive de Prokofiev explique-t-elle la structure et l’écriture classiques, ici, de Millepied ? Sa danse inflammable ne résiste pas aux volutes et coups d’accélérateur du compositeur. Légère et bondissante, torsadée et swing à la Robbins, toujours fantasque dans ses humeurs, elle déboule vite, comme on lance et relance une toupie. Cette course tourbillonnante laisse un peu en plan la narration en effilochant, au passage, le jeu d’acteur des interprètes et l’âpreté tragique de l’histoire.
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